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中國娛樂網訊www.nnc24.com 中韓合拍電影《重返20歲》國內票房達3.6億人民幣，成為韓國引進片或中韓合作片當之無愧之榜首，足以說明該片的出色。情敵手機里只有愛的人和自己的電話、命運改變時母子告白的煽情、樂隊比賽時年輕歲月的回憶，點點滴滴都能流進心田，滋潤心靈。
70歲的女人，集奶奶、母親、婆婆的角色于一身，影片中的沈夢君，將嘮叨、獨裁發揮的淋漓盡致，我行我素、看不順眼、不留情面的“刀子嘴”，讓家人、朋友等都對其漸行漸遠，憋著忍著的兒媳因壓力過大最終住進醫院，對著頂著干的沈夢君與她水火不容，但她依舊活在自己的成就感和滿足感中，直到聽到兒子孫女等商量是否將自己送進養老院的時候，她徹底“涼了”。該片以常態化的老人歲月作為切入點，以青春照相館作為轉折點，讓沈夢君成為年輕時候最美的自己，有漂亮的模樣、有喜愛音樂的細胞和歌唱家的夢想、有懵懵懂懂的喜歡上的人，暫時丟棄了因年輕喪夫、一把屎一把尿拉扯兒子長大等原因未能享受青春、實現夢想、感受美好的那個嘮叨、惹人厭倦的老太太形象，重返20歲人生，一切看似不可思議卻真實的滿足了曾未完成的愿望，她樂的霸道。
重返20歲，我也時常想回到20歲的時候，去好好護膚鍛煉，好好吃飯喝湯，好好學習專業，好好培養多種興趣愛好，好好堅持擅長的書畫或寫作，好好陪伴父母學習廚藝等…….這部影評讓沈夢君在青春照相館實現了年輕時候沒有做過、做成的事情，也讓我自己看到了重返的狀態與真正改變的意義是什么。我認為，由內而外的改變是改變，受得了的接納才是真情。一方面，影片中，沈夢君雖然由70歲重返到20歲，年紀皮膚面容變了，心態未變、性格未變，還是一樣的嘮叨、固化、保守，睡覺開燈是浪費、鯉魚要咋吃才嫩有營養、對李大海呼之則來揮之則去，讓人覺得，年輕與年老的這倆人，一樣的與人“格格不入”，所以，人的真正改變，真的是由內而外的改變才是改變，如同常言說得好，皮膚可以蒙人，內涵騙不了別人，是金子還是石頭，陽光下曬曬就能知曉。另一方面，沈夢君與李大海的關系，讓人感動。李大海年輕時候在沈夢君家打工，知恩惜福，對沈夢君的嘮叨、獨裁、霸道，始終保持謙和、忍讓、珍惜、保護的心態，讓70歲的沈夢君或20歲的沈夢君始終有他的陪伴，感受得到惦念、溫暖，有所依賴、投靠，讓人真切感受到常言所說，愛一個人、在乎一個人，就是愛她的優點、也能愛她的缺點，不就是李大海這樣的老人品性嗎？的確是受得了的接納才是真情，如同李大海受得了沈夢君，體現友情乃至那份隱藏的愛情，如同沈夢君受得了返老的代價也要挽救孫子的生命，體現親情的昂貴和寶貴等。
當然，不管是70歲還是20歲的沈夢君，都是善良、樂觀、能干、有正能量的女人，她廚藝OK，大力支持孫子的樂隊表演，為經常一起吵架斗嘴的“對頭”住院去世而傷心，輔助樂隊調整風格改頭換面，并能處理好與音樂總監的關系，實屬實力派女人，不易。影片中的語句，讓人借20歲的面容重新認識了70歲的沈夢君，因為事實就是，倆人本就是同一個人，喜歡沈夢君說的，“不比賽就不會輸，不會輸就不會丟人”用以引導垂頭喪氣的樂隊成員，“其實沒有想象中的那么黑，只是需要一些時間適應黑暗”用以安慰和鼓勵音樂總監，“人只有一輩子，做了決定就不會后悔”用以告訴李大海自己的做人態度，“如果重來一次，她的人生還是會這樣過，這樣才可以當你的媽，你才可以當我的兒子”用以維系母子親情的珍貴。好感人，值得品味，女人是不易，隨著年歲增長變老的女人更不易，撫養孩子獨自長大成人成家立業的女人更不易，我們每個人，都有那么一天變老，所以，立體的認識年輕人、老年人，才是生活本來的模樣，誠如影視編劇、詞作家兼資深媒體人徐高棟所言，每個人都曾年輕，每個人也最終會變老，遵循自然的規則并在換位思考中維系可貴的真情是一種必要，也是一種幸福的付出。由內而外的改變是改變，受得了的接納才是真情，前提是，內在本來就合格，改變只能變得更好或最多不變，不會變差，有意愿接納才能感受，接納是心甘情愿，并非強制更非所迫。
該片留給觀眾的思考點：一是眾人對老年人的認知、認識，合理性和全面性有待加強，不能以點概面、以偏概全。影片中，沈夢君為兒子孫女等剝蝦、在車站一個人等車、為了李大海在酒吧強烈斥責年輕小伙、為了孫子寧可返回70歲等，足見以沈夢君為群體特征的老年人的孤獨、善良、正直、堅定等美好品質；二是父母對子女的期待、寄托，主客觀統一有待同步，不能將子女人生作為自己人生的翻版，也不能將自己的人生嫁接給子女。麻將館老年活動中心，沈夢君將兒子的人生作為炫耀的資本，洋洋自得的表情和語氣，不得同齡人心也不得兒子兒媳感激。三是對一個人的評價，有必要完整的多渠道、多方面去了解這個人，而非看黑就全黑、看紅就全紅，就如同我開始也不喜歡70歲的沈夢君，到了20歲的沈夢君，同樣的一個人，同樣的一些“毛病”，為何就沒有那么排斥了呢？這就是忽略和夸大不平衡，忽略了更能展現一個人美的東西，而夸大了能降低人能量的東西。
有人說該片的故事邏輯有些跳躍，因同時期的60年代的韓國與中國經濟、民眾等在發展、思維等方面多有不同，影片轉回到沈夢君20歲的時候，她身上原有的氣質與時代格格不入，應多一些變化。我想說的是，一部影片能夠引發思考，就足以應讓一些小罅隙“灰飛煙滅”，如同對一個人的重新認識。該片更接地氣、更有人情味、更符合中國人的脾氣秉性，更能引發一些思考和打動人心，就如同中國人的情感，越是濃烈越隱藏的深，而該片也在重返的過程中，讓各種關系重新梳理并和解，情緒情感更加細膩。（五邑大學老師王英撰稿）
