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她曾是都市剩女的最佳代言人，黯然感慨或大聲宣泄著自己的孤單，即便后來不再“癡狂”，欲用“我很好”三字將自己過往生活歸攏起來，但“沙發上睡著/洗了床單/剪了頭發/清空了煩惱”之景還是流露出一股清冷氣息。因為即便把日子過得再充實，她始終還是形“單”影只的，那是再強大的主觀意念都無法掩飾住的空寥客觀現實。
近年結婚生子，生活美滿，婚后一張溫暖的《親愛的路人》讓人以為那些知足的小確幸終會成為劉若英日后作品的長期主料，熟料今次發片，調整好生活節奏的她再次唱起了“孤”字輩的歌曲。但這次，她表達的是孤“獨”。
若孤單是被動的、無依靠的寂寞，那么孤獨則是主動選擇之下兀自綻放的驕傲。
從忍受孤單到懂得享受孤獨，這之間跨越了一整個青春的距離。
“若真要細數走過那些年/總歸還是眷戀/無法事過境遷”——《相看兩不厭》
追尋、徘徊之后，對于那些舊日點滴，她是真的放下了，因為在這張專輯里，她可以語氣平靜清淡地承認自己“無法事過境遷”“忘不了昨日的美麗”。乍一看，以上之態，自相矛盾。但正所謂記得才是最好的遺忘，既終不再嘴硬道“我想她的確是更適合你的女子”或用一鍋鍋心靈雞湯麻痹自己“我們沒有在一起至少還像家人一樣”，如此那般，一次次地為那不敢直面的往日遺憾找尋漂亮借口。這一回的她，坦白自己身為普通人尚存的一點不豁達，尚有的一些荒唐。決定以“完全誠實”狀態出現的劉若英,擁有了惶惶青春散場后，歲月凝煉出的勇氣。
“歸宿不是護身符/攜手一樣會迷途/我想你也懂/人需要被呵護/可偶爾會想/被放逐/在自由的國度”——《我敢在你懷里孤獨》
她蠻敢的。與那些嫁做人婦后忙著維持夫妻如膠似漆形象的女明星不同，主動在作品中“爆料”要在愛人懷里嘗孤獨的劉若英似是不懂惜福？又或八卦地揣測，難道她的婚姻生活沒那么甜蜜？細品完每首歌，才體悟到能保持獨立思考、保持自我完整度的劉若英有多幸福。
荷西曾拒絕為新婚妻子三毛寫一篇名為《我的另一半》的作文：“我是一整片的。”雖然摯愛三毛，但他還是希望自己是完整的，而不是成為誰的“一半”。一如奶茶此次在歌中唱到的“互望不離”的空間感。所以她既可素顏踩著單車和愛人恣意穿梭京城大街小巷尋遍平價館子，轉瞬回到舞臺，她依然可以無顧忌地做起那個抱著吉他、扎起狂亂紅發的女Rocker。奶茶“壞”的是，明明是在游說愛人、“力爭”獨立的權利，她卻擇了一段溫柔至極的旋律來輕訴自己所堅持的大道理，寫過《那些年》的木村充利用綿遠流長的曲調將她的倔強打磨得溫潤。
一首《寫信回家》，總讓我想起十四年前的那首《年華》。彼時的她跌跌撞撞地唱“那孩子離開而且長大/發現旅途上并不盛開繁花/那以為可以的永遠啊/為什么短暫的令人驚訝”激烈的碎拍同青春的沖動交織在一起，網住一個獨行女孩的迷惘不確定。如今她依然獨行著，卻愉悅豁然。明亮沉穩的中板律動，堅定源于心底有了方向：“我正在旅途上/想送花給你/我不怕顛沛流離的游蕩/我把家蓋在你的心上/你會盼望我”。而好的愛情，就是互相依靠而不過度依賴，相互陪伴而不多加干涉，所幸，她擁有了。
“陪伴者一向都是安靜的/在對方知道的某個那里”——《陪伴者》
舒順有余，但搶耳不足——是聽完全輯的初感受，既無《親愛的路人》時搖滾向的新突破，亦少幾首可引發高傳唱度的K歌向作品，除了《我要你好好的》插入幾個女生隨意的口語旁白，配以輕快曲式讓歌曲多了幾分新鮮感外，剩下每首歌的編曲似也只以簡練之法求“穩”，只一軌鋼琴、一束提琴聲就撐住一首歌。本不理解她這次的過于清淡——連所擅K歌都不唱了的劉若英，到底要干嘛？她解釋：“（這次）我不去想它們市場與否，我只相信一定有‘同溫層’的你愿意靜下來，從這些歌里聽到你自己。”
為大家唱了那么多年歌的劉若英終于“自私”一次，為自己而歌，能聽進心里、聽懂的，注定不是大多數。然而正如有話所說：世界上有很多很多的人，卻只有很少很少的“我們”。宏觀來看，唱“淡歌”的奶茶失去了再一次在眾人面前成為搶鏡“主角”的機會，但作為“同溫層”朋友的陪伴者，一回頭，原來“她”一直在這里的溫度卻是更暖、更甜蜜的。
所以她的第一主打歌《我懂了》，摒棄各位大牌幕后，竟采用了名不見經傳的素人——卻是極為了解她的資深歌迷的創作；《我要你好好的》找來并不是那么會唱歌，但確是私交篤深的好姐妹周迅、湯唯、桂綸鎂來加持；《陪伴者》尋回已多年未正式合作，卻是多年老友的姚謙……無論他們是不是外人眼中最“好”的大熱合作者，但聽過專輯，可以肯定的是，他們都是她心意相通、最適合的陪伴者。
而亦因她和創作者們存在的種種“私密”緣分，所以若說以前聽劉若英的“正能量”歌曲，多少還能聽出點兒“喊口號”的意味，又從那些口號式的口氣里多少還聽出些不甘心。那么這次的劉若英確是更平和了。
"迷途中唯一的導航是對自己誠實。"當下的劉若英，誠實的，勇敢的，孤獨的，淡然的……這樣好好兒的，就很好了。
文/Ran
