《最后一錘》影評(píng)：憂郁少年的成長(zhǎng)史

　　(搜狐娛樂(lè)訊 來(lái)源：《好萊塢報(bào)道者》 編譯：麥咪)在法國(guó)女導(dǎo)演阿歷克斯-德拉波特的《最后一錘》中，一個(gè)住在拖車(chē)?yán)锏哪泻ⅲ龅搅怂母赣H，一個(gè)著名指揮家。這是德拉波特的第二部劇情長(zhǎng)片，2010年，她的首部長(zhǎng)片《安琪和托尼》入圍了威尼斯影展國(guó)際影評(píng)人周單元，本片比前者的水平更加成熟，演員們的臺(tái)詞不多，卻極具感染力。在德拉波特處女作中出現(xiàn)的演員們，在本片中再度登場(chǎng)，克勞迪德-埃斯曼飾演一個(gè)病重的母親娜迪婭，她跟兒子維克多住在拖車(chē)?yán)铮瑓s跟孩子的父親——格雷格里-加德博瓦飾演的指揮家薩繆爾很少來(lái)往。沉默寡言的新人演員羅曼-保羅，將不善言辭的13歲男孩維克多演繹得絲絲入扣。作為威尼斯電影節(jié)的競(jìng)爭(zhēng)片，這部格局不大，卻感人至深的作品，已對(duì)比荷盧三國(guó)，以及澳大利亞和新西蘭售出發(fā)行權(quán)。

　　每個(gè)人的青春期都充滿著迷茫，但維克多的遭遇卻比大多數(shù)人更特別。他的母親身患重病，無(wú)法工作。冬季臨近時(shí)，這對(duì)可憐的母子甚至無(wú)力負(fù)擔(dān)海邊拖車(chē)的維修費(fèi)。如果說(shuō)這一切還不夠壓倒這個(gè)孩子，那么更大的壓力則來(lái)自于周遭的人們：維克多的足球教練(法里德-貝納利飾)認(rèn)為他天賦過(guò)人，希望他好好準(zhǔn)備選拔賽;鄰居家的女兒，十多歲的西班牙姑娘，穿上比基尼的樣子讓維克多臉紅心跳。最重要的是，他未曾謀面的父親——著名指揮家薩繆爾，最近來(lái)到了蒙彼利埃，他要和當(dāng)?shù)氐臉?lè)團(tuán)一起排演馬勒的《第六交響曲》。當(dāng)孩子遇到父親之后，維克多身上發(fā)生的一切都是那么合情合理，讓觀眾感同身受。

　　《最后一錘》中，當(dāng)然涉及到金錢(qián)和貧窮的話題，但影片并未刻意去關(guān)注階級(jí)的高低和文化差異問(wèn)題。片中的角色對(duì)音樂(lè)都頗感興趣，但導(dǎo)演并未過(guò)分表達(dá)音樂(lè)的隱喻，這一點(diǎn)很好。整部電影最棒的段落，是塞繆爾和兒子維克多一起吃披薩，其實(shí)，這個(gè)孩子早已偷偷去蒙彼利埃看過(guò)好幾次排練了，只是希望父親能注意到他。爺倆渴望溝通，但他們彼此了解實(shí)在太少，又找不到共同的話題，只好各自說(shuō)著他們所做的事情：音樂(lè)和足球。

　　盡管這些對(duì)話并沒(méi)有讓父子迅速化解隔閡，但臺(tái)詞又是包含愛(ài)意的，一對(duì)正常的父子當(dāng)然有權(quán)利獲得彼此的諒解，這是德拉波特在創(chuàng)作劇本時(shí)的高妙所在，她總是能將真實(shí)的情感，在潛移默化間表達(dá)出來(lái)，比如維克多在過(guò)馬路時(shí)，走得太快，父親因?yàn)閾?dān)心他的安全，一把將他拉了回來(lái)。這個(gè)不經(jīng)心的舉動(dòng)透露著克制而濃烈的情感。此外，當(dāng)維克多連頭盔都沒(méi)有戴，就騎著摩托沖向大海時(shí)，這個(gè)無(wú)聲的鏡頭也是他內(nèi)心狀態(tài)的體現(xiàn)。

　　埃斯曼和加德博瓦，在《安琪和托尼》中飾演了情侶，但在這部電影中，他們幾乎沒(méi)有出現(xiàn)在同一個(gè)鏡頭中，因?yàn)榧{迪婭不想和她以前的情人有任何關(guān)系。確實(shí)，演員過(guò)去的合作經(jīng)歷會(huì)對(duì)現(xiàn)在的表演有著微妙影響，這一次，他們都將角色的個(gè)性精確地呈現(xiàn)了出來(lái)。新人演員保羅令人印象深刻，他在了每一個(gè)鏡頭里都很迷人，他讓我們知道，年紀(jì)輕輕的維克多在前途未卜的生活中，一直想要抓住些什么。

　　影片的攝影，由曾拍攝過(guò)《安琪和托尼》克萊爾-馬桑擔(dān)當(dāng)，她對(duì)自然光的把握很有一套，視覺(jué)語(yǔ)言充滿了夢(mèng)幻感。影片中，維克多和母親生活在拖車(chē)?yán)?，境遇非常凄苦，但在克萊爾的鏡頭中，海邊的拖車(chē)又呈現(xiàn)出了一種不易發(fā)掘的美感，讓人相信，即使生活的底色黑暗無(wú)比，但總有些時(shí)候，你是可以相信有美好存在的。影片的配樂(lè)由薩夏-加爾佩里尼創(chuàng)作，前半段的搖滾吉他聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)陳詞濫調(diào)，但到維克多的父親意外出現(xiàn)時(shí)，音樂(lè)開(kāi)始出現(xiàn)古典元素，極好地調(diào)動(dòng)了觀眾情緒，與影片的基調(diào)也完美融合起來(lái)。